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儘管遭到人權團體撻伐,孟加拉政府準備恢復先前對洛興雅穆斯林(Rohingya Muslims)的一項安置計畫,將從緬甸西北部若開邦(Rakhine State)逃難到孟加拉的洛興雅難民,安置到孟加拉灣(Bay of Bengal)的藤加沙爾島(Thengar Char),避免這些洛興雅人與孟加拉公民混居,衍生社會問題。

但是藤加沙爾島每逢潮漲時就會被海水淹沒,並經常遭到熱帶風暴及海盜侵襲,加上後勤補給不易,根本不適合人居住。

聯合國表示,自從去年10月9日發生9名緬甸邊境警察遭人殺害後,緬甸部隊進入若開邦鎮壓和搜索疑犯,造成數十人死傷,並迫使至今有大約6.5萬洛興雅穆斯林逃到鄰國孟加拉避難。

其實早在上述若開邦動亂之前,就已有大批洛興雅人因為遭到緬甸佛教徒迫害而逃到孟加拉,孟加拉政府在2015年就已提議要將這些洛興雅人安置到藤加沙爾島,但是遭到人權團體強烈抨擊。

根據孟加拉政府張貼在官網上,日期為1月26日的一份通知,指內閣已組織多個委員會因應蜂擁至孟加拉的洛興雅難民潮,並要求委員會關注洛興雅人與孟加拉公民混居,可能因此產生的法律與社會治安問題。

此外,通知並指出,孟加拉政府已備妥一份名單,將在把洛興雅人送回緬甸之前,讓他們先暫住在藤加沙情趣娃娃情趣內衣爾島。

孟加拉內政部1名資深官員說,政府將花時間逐步將洛興雅人安置到藤加沙爾島,他並且說:「若是那個地方不適合人居住,政府會讓它變得適合人居住。」

旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

李祐寧導演日前率製片協會24人參訪團到大陸,行程之一是參訪橫店影視基地。看過秦朝、香港街、民國街、明朝景,電影《滿城盡帶黃金甲》拍戲現場:「這已不是台灣能及的領域」,國片現在唯一可與大陸較勁的片型就是以劇情內容取勝的小品。

兩岸電影業者一致認為,拍電影最難的是劇本的開發。李祐寧表示:「劇本是一劇之本,是電影的根本,需要從年輕人的生活中去找好劇本。」就台灣的主、客觀環境來看,張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》、《英雄》不僅在台灣拍不了,在大陸也是到了頂點,再難有類似的大製作。於是影片風格開始朝清新小品、人性、感情的方向發展,例如陳建斌的《一個勺子》。

這也是台灣近年發展得最好的片型,《那些年,我們一起追的女孩》掀起的青春校園早戀電影風潮,讓《等一個人咖啡》、《我的少女時代》、《六弄咖啡館》,乃至目前正在拍攝中的合拍片《學長》,都受到兩岸市場高度接受。

李導認為,未來台灣電影的劇本開發與編導,可從本土元素融入外來文化方向發展,如來台自由行的旅客,或是留學生與台灣人的故事,台商在大陸發展,甚至是台灣新住民的故事,就有些發展趣味,這些都是觀眾會有感動與共鳴的元素。

葉如芬感慨地表示,以韓片《屍速列車》為例,因南韓官方支持,所以淨空車站月台拍片不成問題;台灣封月台拍攝就不可行,即使借捷運或高鐵站拍片,也不能有鬼怪出現。

資深媒體人鄭偉柏表示,台灣在電影方面的專業技術官員少,法令又不完善,即使有好政策,也常因改朝換代、官員下台而無法延續;台灣影壇的興盛,需要產官學一起做。

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